你如果喜欢看美剧，应该小心脏会经常被里面“越雷池”的情节戳到，各种奇谈怪论层出不穷，有些情节甚至过于热情奔放，让你不得不矫情地捂住眼睛说：“哎呀，美国真自由，怎么什么都敢演！”
但你可能不知道，美国电影史上也曾经有“不自由”的阶段，甚至也出现过惨遭剪胸的戏码。1941年拍摄的电影《歹徒》，本来导演为了突出女星简·拉塞尔傲人的胸部，亲手制作了一副胸垫，最终却被当时的法典执行局要求剪掉，只能酥胸半露。
当时依据的那部估计前无古人后无来者的法典，就是《海斯法典》。
《海斯法典》于1930年由耶稣会神父埃尔·劳德草拟，劳德认为电影是“大众的娱乐”，但这种娱乐不应随波逐流，相反，它担负着特殊的道德责任，电影制作者不能享有绝对的创作自由。
在《光荣与梦想》就有这样的描述，“当时，电影艺术都体现着一种普世主义”， “他们不允许好莱坞电影里有长时间接吻、通奸、裸体婴儿等镜头，夫妻也只能各睡一张床。他们还要求电影里的语言‘像漂白剂洗过那样干净’。就连电影起名也要循规蹈矩：‘不贞’突然被改为‘忠贞’，‘好女孩也要去巴黎’莫名其妙地被改成‘好女孩去巴黎’”。
这些都源于《海斯法典》的规定，为了保证电影的纯洁性，对犯罪、性、庸俗、淫秽、渎神、服装、舞蹈、宗教、场所、国家情感、片名、令人反感的主题这12个方面进行严格控制。
比如在“必须维护神圣的婚姻和家庭制度”的原则下，规定影片“必须用高尚的趣味和美感把握住对卧室的处理”，不得将“通奸和不正当性行为(包括未婚性行为、婚外恋、其他‘不自然’的性行为等)具体化、合法化，或将其处理得有诱惑性”……
诸多禁忌，被亚瑟·莱尼格在《美国电影审查史》中一言而蔽之：“法典不问艺术只管道德 。”如果一个电影工作者想冒大不韪，结局就是被“咔嚓”掉。
就拿《卡萨布兰卡》来说，当时法典执行局的掌管人布里恩在看过剧本后，就反对明确地提及里克和伊尔莎在巴黎曾经同居，和雷诺上尉向恳求发放护照的女人索取性贿赂。
法典的规定同时也堵死了男女主人公有情人终成眷属的可能性，因为伊尔莎已经订婚，法典不允许婚外情。这反而成就了《卡萨布兰卡》的经典桥段——里克高贵地放弃这段感情。其实在法典的要求下，这几乎是一个必然的结局。
不过上有政策下有对策，面对法典，不少机智的导演也找到了曲径通幽的办法。
比利·怀尔德的黑色经典电影《双重赔偿》就出现了这样一个经典桥段：男女抱在一起后，镜头一转，男人跷着腿躺在沙发上，女人补着妆。中间发生了什么呢？嘿嘿，让观众们去发挥无穷的想象力吧。
希区·柯克在这方面也显过神通，他在拍摄《美人计》的时候，由于法典规定吻戏不得超过三秒，他就让男女演员吻三秒停一下再吻，最后加里·格兰特抱着英格丽·褒曼连续并间断地“啃”了两分半钟。
当然，不难想见，这种保守的、由道德主宰的规定肯定熬不过市场的冲击，遑论电影本身就带着展现新的思想观念或者新的审美价值的基因。到了20世纪60年代，《海斯法典》在经受了各种“离经叛道”的反叛后，最终被电影分级制取代。
发表于 2015-6-28 17:17
发表于 2015-6-29 05:56
